Preguntas frecuentes

Lo que las distingue es la cubierta. Un libro de tapa blanda tiene una cubierta flexible, una sola hoja de cartulina, con o sin solapas; uno de tapa dura, una cubierta rígida, hecha de tapas de cartón forradas de papel impreso o tela. El de tapa blanda es más ligero, cuesta menos y se fabrica más rápido. El de tapa dura añade pasos, como las guardas y el encasado: conviene decidirlo pronto, ya al pedir presupuesto.

El libro de bolsillo también es de tapa blanda: cubierta flexible y lomo encolado. Lo que lo distingue es un formato pequeño pensado para abaratar (papel fino, márgenes ajustados, tiradas largas), a menudo para reeditar un título que salió antes en un formato mayor. Para una primera edición, un libro ilustrado o un texto que necesita aire en la página, lo habitual es la tapa blanda de formato estándar.

Estucado para lo que se mira, sin estucar para lo que se lee: ese es el punto de partida. El estucado retiene la tinta en la superficie y conserva la nitidez de las fotografías; el papel sin estucar, más suave al tacto y sin brillos, cansa menos la vista a lo largo de cientos de páginas. Un texto con unas pocas fotografías puede combinar ambos, con un pliego de láminas en estucado.

En ambos casos el lomo es cuadrado; lo que cambia es lo que sujeta las hojas. En el fresado, solo la cola; en el cosido, un hilo que une los pliegos antes de encolar la cubierta. El primero basta para la mayoría de las novelas y sale más barato. El segundo se justifica en un libro que se abre a fondo, que se conserva durante años o que pesa en la mano.

CMYK. Una pantalla forma los colores con luz roja, verde y azul; una prensa los obtiene con cuatro tintas, y algunos tonos de pantalla quedan fuera de su alcance. Un archivo entregado en RGB se convertirá de todos modos, así que conviene hacerlo uno mismo, con el perfil que da la imprenta, y ver antes de la prueba en qué se quedan los colores más vivos.

Es el margen de imagen o de color que se prolonga más allá del borde de la página para que desaparezca en el corte. La guillotina nunca corta al milímetro exacto y, sin ese margen, una imagen que debía llegar al borde puede quedar rematada por un filo blanco. Las especificaciones de cada imprenta indican cuánto hay que dejar.

Todo lo que ya no podrá corregirse después: el orden de las páginas, las últimas erratas, cada imagen con su pie, la cubierta y el ancho del lomo. Una vez firmada, la responsabilidad de lo que muestra pasa al editor y deja de ser de la imprenta. Si el color importa, júzguelo en una prueba contractual certificada, con iluminación normalizada, nunca en pantalla.

El precio depende de la tirada y del número de páginas, del formato, del papel, del color o el negro, de la encuadernación y de los acabados de la cubierta. Lo que más pesa es la tirada: en offset, la puesta a punto de la máquina se paga una sola vez y cada ejemplar sale más barato a medida que sube la cantidad.

Para su libro, la cifra la da un presupuesto hecho a medida.

El plazo empieza a contar con la prueba firmada y varía según el sistema de impresión, la encuadernación, los acabados y la época del año: las imprentas van más cargadas antes de las ferias y de la temporada de novedades de otoño. Un cosido, un estampado o una sobrecubierta añaden cada uno un paso más.

Cuéntenos su proyecto: formato, papel, acabados, tirada. Escríbanos o llámenos y le respondemos en 24 horas con un presupuesto hecho a medida.

El mínimo depende del sistema de impresión. La impresión digital hace viables las tiradas cortas, porque apenas necesita puesta a punto; el offset compensa cuando la tirada crece.

Trabajamos exclusivamente con socios franceses y europeos, e imprimir en Francia es para nosotros un compromiso.